Una temporada en el infierno

A instancias de Llibreter, participo —-por una vez—- en el juego de elaborar listas de cosas que te resultan imprescindibles. Entre mis conocidos, solo José Luis Garcí trabaja este género. Tras infinitos titubeos, vaya esta selección de cds, citados al azar:

–Mozart / Pau Casals, acompañado de Isaac Stern, William Primrose, Erica Morini y la Orquesta del Festival de Perpignan, Sinfonía Concertante K364, Concierto violín nº 5.

–Bach / Pau Casals, Tres Sonatas Gamba y Concerto nº 4.

–Billie Holiday, Lady in Satin.

–Alfonso Mudarra / Hopkinson Smith, Tres libros de música en cifras para vihuela.

–Louis Armstrong / Duke Ellington, The Great Summit.

–Bach / Glenn Gould, Variaciones Goldberg.

–Verdi / Claudio Abbado y la Filarmónica de Viena, Requiem.

–Antonio Soler / Bob Van Asperen, integral de la obra para clavecin.

–Charlie Parker, Now’s The Time.

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Como “complemento” a tan parca relación de cosas evidentemente imprescindibles para sobrevivir, añadiría un par de cosas de Montand y Django. Pero ¿dónde colocar a Sinatra y Astaire, a Lucho Gatica, las zarzuelas que cantaban mis padres y las habaneras catalanas y murcianas?????????

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Música bajada a mi ordenador: Ninguna. Soy una nulidad técnica.

Mi último cd?… una compil de Charles Trenet.

Cosa que tarareo en estos instantes: Roses de Picardie.

Musiquillas indispensables de mi horrorosa [no]formación musical:

Boleros, habaneras, todos los musicales de Hollywood, Elvys, Ray Charles, Sara Montiel, Trenet, Piaf, Montand, todos los Corridos de la Revolución mexicana, Glenn Miller, ¡A las barricadas!, todas las canciones de Kurt Weil para los dramas de Brecht, comenzando por el indispensable Mackie Messer.

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Libros a releer anualmente: un Pla, un Scholem, el Cántico espiritual, un Azorín, la Recherche, Faulkner, and so on.

Librería o Biblioteca: La del Congreso de los EE.UU…. tienen más libros míos que la Biblioteca “Nacional” madrileña. (Entrecomillo lo de “nacional”)

Último libro comprado: Carles Fontserè, Un exiliado de tercera. En París durante la Segunda Guerra Mundial.

Último libro (re) leído: los comentarios de Heiddegger sobre el fin de la poesía y el arte, según las notas de 1942.

Libros que tengo sobre mi mesa estos días:

Un Patrick Modiano, un Faulkner, una antología de JRJ traducida al francés por Bernard Sesé, las poesías completas de Mario Luzi.

Cinco libros capitales en mi formación:

–Ana Karenina
–Las Memorias de Baroja
–Muchas páginas de Pla
–La Recherche
–Lolita
–Faulkner
–Garcilaso
–Mann, Gabril Miró, Rilke, JR, todo Conrad, Kipling, Dostoievski, Yourcenar, etc…

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En la propuesta de Llibreter echo en falta una relación de directores de cine, que me apresuro a proponer:

—-Huston, Sam Peckimpah, Clint, John Ford, Berlanga, Alfonso Sánchez, JL Garci, Billy Wilder, JP Melville, Visconti, Keaton, Minelli, los Marx (sin don Carlos).

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A raíz de la Muerte del arte (enterrado en Venecia, ça va de soi, con la obertura de la 5ª sinfonía de Malher, interpretada por la filarmónica vienesa) suprimimos la relación de pintores y escultores que antes formaban parte de la cultura de un hombre más o menos honrado.

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¿A quien pasarle el “testigo” de esta antología de bolsillo?.. Entre mis conocidos, solo Juan Asensio suele leer blogs… Citaré al azar a otros conocidos o desconocido(a)s: Almudena Guzmán, Jesús García Calero, Fernando Corugedo, Lolita, Ava Gardner, Gabriel Ferrater, Andreu Ferrer, Jaume Pomar, Elena Vidal, Fernando Valls, Celia Jiruña Carón (CJC), Ramón Jiménez Madrid, José Luis Molina, Jordi Coca, Carles Miró, Marc Solé, Eduardo Allende, José Luis Garci, Beatriz de Moura, Jorge Herralde, Valeria Ciompi, José Corti.

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Que Dios nos ampare. Fundido en negro. Cae el telón, mientras Groucho y Federica Montseny —que tanto se parecía a Margaret Dumont, con gafas de miope— entonan a dúo una versión lírica de “¡A las barricadas!”.

La inminente apertura de la 51 edición de la Bienal de Venecia, la ya muy anciana Esposizione Int.le d’Arte, nos recuerda hasta que punto el arte de nuestro tiempo es víctima del vampirismo de una cierta crítica, indisociable de las burocracias de Estado y los intereses especulativos del mercado tradicional.

Intentando razonar los juicios, decisiones y elección de artistas que han justificado su trabajo de Comisaria, María de Corral, avanza estos argumentos, que prefiero dejar en italiano:

— la nostalgia come sentimento di perdita di un passato irrecuperabile, espressa tramite un linguaggio metaforico;
—- il corpo e la sua ridefinizione, l’introduzione della frammentazione, della dissoluzione e anche della morte;
—- il potere, la dominazione e la violenza nella quotidianità di ciascun individuo;
—- la critica sociopolitica d’attualità attraverso l’ironia;
—- l’utilizzo delle immagini, dei film e delle narrazioni passate come un archivio immenso grazie a cui realizzare operazioni multiple di ridefinizione e appropriazione.

Que la programación de una gran feria de arte internacional se mueva por razonamientos de tan palmaria indigencia intelectual ya es sintomático del abismo donde se han hundido las cosas del arte.

Algunas evidencias:

—-La nostalgia es un “motor” que puede producir bodrios infumables u obras maestras.

—-La “redefinición” (¿?) del cuerpo y su “disolución” (¿?) ante la muerte es una trivialidad desarmante, formulada a través de una retórica confusa.

—-El reflejo de la violencia de la vida cotidiana es un lugar común cuya perennidad comienza con el arte rupuestre y no creo que tenga fin previsible.

—-Lo de la crítica “sociopolítica”, matizada a través de la “ironía”, es una cursilería de una vulgaridad arcaica. Sin ironía.

—-La utilización de imágenes para realizar operaciones de “apropiaciones” y “re definiciones” es algo así como el b.a. ba del trabajo del artista convencional de todos los tiempos. Oiga.

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Que una comisaría considere oportuno utilizar tal retórica, que los organizadores de la Bienal tengan a bien imprimir tales insignificancias, que el comisariado de exposiciones internacionales haya caído en tan penosos convencionalismos, que los artistas se vean forzados a aceptar tan endeble rosario de simplezas, ya da una triste idea de donde han caído los negocios del mercado internacional del arte.

Quizá más lúgubre sea el Vía Crucis que tales vaciedades ocultan con su logomaquia: esa retórica parda compra y vende, impone normas, promociona u oculta el trabajo de incontables artistas, víctimas inocentes de tales atropellos.

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PS. Ni que decir tiene: artistas de la más diversa sensibilidad y críticos no menos respetables tiene toda mi simpatía. Quizá todos merezcan un respeto de otra especie crítica, justamente.

La actualidad de Caína —-corriendo siempre tras las liebres envenenadas por los ideólogos profesionales y sus acólitos en los medios de [in]comunicación de masas—- aburre hasta el desinterés a la prensa europea, que opta con frecuencia creciente por el silencio absoluto.

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Me llaman la atención dos ejemplos casi ideales del carácter revolucionario o perverso de las siempre nuevas tecnologías.

En París, Liberation cuenta como el blog toma en Irán formas liberadoras / subversivas. Ante la tiranía religiosa, los jóvenes de todo tipo de sexos se sirven del blog para construir nuevas realidades, nada virtuales, cuyo alcance revolucionario quizá pueda precipitarse con el tiempo.

En Londres, el Times destaca un informe oficial con datos muy reveladores. Los funcionarios y trabajadores del sector público británico son los primeros consumidores nacionales de pornografía, a través de internet.

Un estudio muy detallado del consumo británico de pornografía on line demuestra que incluso la nueva delincuencia sexual prolifera a través de los ordenadores del servicio público, utilizados libremente en hospitales, cuarteles, ministerios, empresas públicas y garitos de policía.

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En Francia, la prostitución “virtual” fue hace años una excelente fuente de recursos del Estado, cuando France Telecom (compañía telefónica estatal) era, si no sigue siendo, la primera beneficiaria de las líneas pornográficas especiales y las comunicaciones eróticas directas a través de la tecnología del minitel, no sé si difunta.