Una temporada en el infierno

Campos de cereales de Bonne-la-Rollande
Foto by: JPQ

¿Guarda la tierra alguna huella del dolor, el sufrimiento, las lágrimas y la sangre derramadas a través de sus surcos, sembrados ininterrumpidamente de generación en generación?
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Durante la Ocupación (1940 / 45) los reclusos condenados en el campo de concentración de Bonne-la-Rollande trabajaban esa tierra a bajo precio, mano de obra forzada por el ocupante alemán, vigilada policialmente por la Gendermarie nacional.

Algunos historiadores del arte recuerdan que el amarillo mostaza de los bidones de gases letales utilizados en Auschwiz es muy semejante al amarillo mostaza de los abonos químicos utilizados mucho más tarde en los mismos campos.

Los campos roturados en otro tiempo por la mano de obra forzada —-en beneficio del ocupante y los propietarios locales, que siguen siendo los mismos, en muchos casos—- se explotan ahora de manera intensiva, y sus frutos se benefician de los precios protegidos y las subvenciones de la UE. Las redes de alta tensión recuerdan las necesidades regionales en materia energética.

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Ciertos atardeceres de primeros de verano o primavera tardía, el amarillo verdoso de los campos de cereales tienen tonalidades diversas, ya sea observado a la luz del día declinante o preservado a través de las metamorfosis de la fotografía numérica (8m de pixels, en este caso).

Amarillo pajizo, muy distinto al amarillo solar de los campos de trigo de Van Gogh

Marcilly, 11.06.05
Foto by JPQ
¿Guarda el paisaje las cicatrices de la historia?

Esa es la perspectiva que contemplaba el oficial de la Wertmacht, instalado en la Kommandantur de Marcilly, donde estaba el puesto de mando del campo de concentración de Bonne-la-Rollande.

Al fondo, la iglesia de Bonne (siglo XIII). A su derecha, un depósito de agua: allí estaban los barracones del campo. Auxiliado por la Gendarmerie nacional, el ejército invasor ofrecía a los sumisos agricultores de la comarca la mano de obra muy barata (forzada) de los reclusos que esperaban el tren Auxy – París – Drancy – Auschwitz – Buchenwald.

Muchos de aquellos agricultores —-o sus herederos—- continúan siendo propietarios de las mismas tierras, muy fértiles, tratadas ahora con abonos químicos mucho más eficaces y explotadas con menos mano de obra.

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¿Cómo hubieran pintado Monet o Ruscha tal paisaje, antes y después de tales acontecimientos?

¿Fueron los Nenúfares una profecía de la “muerte” del paisaje pictórico?

¿Cómo influyeron los colores de los bidones de gas utilizados en Auschwitz —-amarillo mostaza, con cruces y caligrafía en negro azabache—- en la paleta de los pintores que vinieron más tarde?