ARCO no convence al Roto ni a Le Monde
febrero 16, 2008 | 3 Comentarios
El Roto. El País,17 feb. 08.
“Una feria más aburrida que de costumbre” [ .. ] “Hay que ser masoquista para ir a Madrid para descubrir una inmensa y muy fea escultura de..”
[ .. ]
Que ARCO no haya convencido al vespertino Le Monde es una tempestad en un vaso de agua sucia. Quizá sea más patético todo aquello de sectarismo, miseria, componendas y gregarismo provinciano que no es difícil percibir leyendo la crónica de Harry Ballet.
Le Monde, 6 / 17. feb. 08. Madrid. Harry Bellet, envoyé spécial. A Madrid, l’Arco manque de tonus.
La 27e édition de l’ARCO, la foire d’art contemporain de Madrid peut se résumer en quelques oeuvres : un taureau à genoux après l’estocade, sculpture de Pilar Albarracín, une bête magnifique, mais empaillée, sur son lit de sable rond, reprenant la forme d’une arène. Et The Protestation of the Dead Alleycats, de Jan Fabre : sept ou huit gros matous, eux aussi empaillés, coincés sous la tranche de dalles de verre ou suspendus à des crocs de boucher. Le tout avec une bande sonore composée de grincements à faire frémir. La première symbolise involontairement l’état dans lequel est aujourd’hui ce qui fut un événement majeur de la vie culturelle espagnole, une des foires les plus sympathiques au monde et la plus visitée.
Fréquentée annuellement par près de 200 000 personnes, l’ARCO a été pour beaucoup dans l’éducation du regard ibérique et l’ouverture des esprits après les années noires du franquisme. Mais une nouvelle direction, assumée par Lourdes Fernández, avait prévenu : cette édition serait une révolution. Effectivement, des têtes sont tombées.
On choisira un troisième cas pour décrire la chose : Composición surrealista con personajes, une oeuvre sur papier de verre réalisée par Juan Miró en 1935. La galerie Barbié, qui le présente, avait dès l’ouverture un amateur prêt à débourser les 750 000 euros demandés. Mais si un dessin de Miró vaut aujourd’hui ce prix-là, c’est aussi grâce au travail d’autres galeries, comme la Sala Gaspar de Barcelone, qui fut une des premières à l’exposer. Eh bien la Sala Gaspar a été exclue de l’ARCO ! Comme l’excellente Galeria Punto, de Valencia. En tout, vingt-six marchands, figures de l’art moderne espagnol, ont été ainsi évincés. Et autant d’habitués étrangers : exit Louis Carré, Jan Krugier ou Tessa Herold, dehors tous ceux qui avaient, par leur participation régulière, soutenu la foire dans ses premiers pas. Pas assez contemporains.
GALERIES LOCALES ÉVINCÉES
D’où les chats qui piaillent. La foire fait l’objet d’un feu roulant de critiques, rarement entendues en Espagne. Pour un peu, on se croirait à Paris, avec les polémiques entourant la FIAC lorsqu’elle a décidé de dégraisser les galeries françaises pour laisser plus de place à l’international. Un choix qui avait favorisé le développement d’une foire concurrente, Art Paris. En Espagne, même schéma, sauf que la concurrente se nomme Art Madrid.
Mais le tollé est sans commune mesure, dans un pays où les musées régionaux sont parmi les plus gros clients de l’ARCO : les responsables culturels d’Andalousie ont annoncé qu’ils ne feraient aucune acquisition lors de la foire, celle de Valencia, qu’elle réserverait son budget pour soutenir, à l’année, les galeries locales évincées. Jusqu’au Reina Sofia, le principal musée d’art moderne de Madrid, qui aurait décidé de s’abstenir cette année. Il aurait néanmoins procédé à quelques achats. A des galeries étrangères.
Qui sont en force. Plus des deux tiers des 295 exposants viennent d’ailleurs. De France, un peu, avec les galeries Lelong, Jeanne-Bucher, Putman, ou 1900-2000, mais aussi de Grande-Bretagne, de Suisse ou d’Allemagne. Du Brésil, également, qui est le pays à l’honneur pour cette édition. Ce qui permet quelques trouvailles, comme ce portrait de Ben Laden par Marta Neves, composé de centaines de petits ours en peluche. L’ARCO est, en Europe, le lieu où on peut le mieux se faire une idée des pratiques artistiques latino-américaines.
Et aussi, curieusement, de l’art contemporain chinois : dix galeries viennent ainsi d’Asie, avec ces artistes qui ont récemment bouleversé la géographie du marché de l’art. Pas toujours pour le meilleur : il faut être masochiste pour aller à Madrid voir l’immense et très laide sculpture en Inox de Li Songsong, qui représente deux hommes figés dans une éternelle partie de ping-pong. Mais le goût de la spéculation est tel que, même pour les 300 000 euros demandés, elle risque bien de se vendre.
Ce qui ne sera pas forcément le cas de tout le monde. Aussi les marchands ne s’y sont pas trompés, qui sont venus avec des pièces plus sages qu’à l’habitude. L’ambiance s’en ressent. Heureusement, les organisateurs donnent un coup de projecteur sur l’art de la performance. Difficile à vendre, mais cela met un peu d’animation dans une ARCO que l’on a rarement vue si atone.
Harry Bellet.
PS. Un comentario de Javier jr. me advierte de la reflexión de El Roto sobre Arco, que me parece de insondable amargura, justa e implacable, mucho más allá de la mera reflexión periodística. De ahí retomarla como cabecera / mascarón de esta entrada, con respeto y admiración.
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El roto dibuja una viñeta hoy (por 17-02-08) en el diario El País, que parece acercarse a la postura de Le Monde. Ea.
Hola, Javier Jr.,
No lo he visto. Pero seguro que llevas razón.
Me temo que no nos veremos en Irlanda…
Q.-
Siempre nos quedará París.
Un abrazo a todos.