La retrospectiva del Whitney Museum quizá sea la más grande de las exposiciones que se ha consagrado nunca a Edward Hopper, cuyo puesto no deja de crecer en la historia de la pintura de su tiempo. ¿Ha subrayado alguien la importancia que tuvo en su formación la pintura áurea española..?

Gail Levin, autor del catálogo razonado de la obra de Hopper y de una biografía íntima de referencia, ha insistido en la importancia de Velázquez, Goya y Manet, en su primerísima formación, en una escuela pública, a través de fotografías. Decidido, años más tarde, el viaje a París, sencillamente capital, la peregrinación al Prado madrileño quizá pudo influir en la historia del arte.

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Európolis. Hipotecas e intereses.

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El verano de 1909, Edward Hopper pasó once días en España. Le impresionaron los paisajes marítimos del País vasco. Los “medios de transporte” madrileños le causaron una impresión de penoso arcaísmo. Su visita al museo del Prado –el motivo esencial de su viaje, desde París– tuvo para él, y quizá para la historia del arte, la importancia que tuvo para los maestros franceses. Treinta años más tarde, visitando, decepcionado, una exposición neoyorquina de Picasso (Forty Years of the Art, en el antiguo Modern Museum), Hopper evocaba con fervor “el negro de algunos trajes y lazos de los vestidos de algunas mujeres de Goya”.

Un color negro purísimo y diamantino cuya genealogía exacta es la que va de Velázquez, Goya y Manet, hasta el mismo Hopper. Negro que ocupa un puesto germinal en las sombras de Hopper, iluminando las sombras de Nueva York y la ciudad moderna.