Picasso, 1970. Museo de Málaga.
Picasso. Minotauro, devorador de formas, estilos y mujeres.
En Viena, el Museo Albertina ha decidido explorar el rostro más fúnebre del genio: el Picasso declinante que contempla la inminencia dramática del fin. El cuerpo, finalmente alicaído. La sexualidad, un melancólico recuerdo que hace más triste la vejez. El arte: rostro mortuorio de la decadencia propia, dejando pavorosos autorretratos.
Mientras trabajaba mi conferencia sobre Inmigración e islamismo en Europa, a principios del siglo XXI, leía La frontera Oeste. Abecedario de un inmigrante (Ed. Caballo de Troya), de Suso Mourelo. En Jaca, he escuchado a los mejores especialistas en seguridad y defensa describir el inquietante rostro de unas amenazas potenciales que yo mismo intento describir desde la óptica del Ocaso económico, demográfico y cultural de Europa. Suso Mourelo desvela un rostro más íntimo de tales realidades: las mafias, la corrupción, el hundimiento de todos los valores, la prostitución, la violencia de Estado y el infierno urbano contra los más débiles, los más indefensos, los más necesitados, los más pobres de misericordia.
Tras la retirada de una versión de Idomeneo de Mozart, en la Deutsche Oper, víctima del miedo a las reacciones islamistas, Angela Merkel ha denunciado el riesgo de la autocensura, las concesiones al miedo y el chantaje; y Wolfgang Schäuble, ministro del interior, ha conseguido de los dirigentes musulmanes alemanes una concesión capital: «Hemos acordado que, si se anuncia una reposición, y conseguimos entradas, iremos a la ópera todos juntos». Según Frankfurter Allgemeine Zeitung, todos los alemanes, incluidos los musulmanes, “necesitan” a Mozart.