He organizado una cena en casa, con amigos franceses.
Muy discretos y amables con respecto al discurso de Zapatero en Barcelona.
Horrorizados con el discurso de Chirac. Pascal * recuerda, lacónico: Hay una frase célebre, que resume toda la carrera y el pensamiento político de Chirac: “Las promesas solo comprometen a quien se las cree”.
2, rue Jacob, esquina rue de Seine
10 enero 2005
Si entiendo bien a Jordi Coca y Julià Guillamon, Miquel Bauçà era un hombre honrado, un escritor más que estimable, y estaba loco.
Reconocido, respetado, incluso admirado, Bauçà ha muerto solo. Como un perro. Hoy le llueven en Barcelona los honores póstumos; no sé si perfectamente ociosos.
El silencio de Madrid subraya la secular ignorancia cainita.
Cuando murió Rafa Pérez Minguez —-que fue un gran pintor y también estaba loco—-, a su entierro solo asistieron una docena muy corta de amigos.
El azar quiere que el recuerdo de Bauçà y Rafa Pérez Minguez coincida con la apertura accidental de Rayuela, por la página donde el autor se pregunta si encontrará a la Maga, subiendo o bajando por la rue de Seine, a la altura de la esquina donde Carmen tenía su Galerie Azahar. Vagando ayer por ese lugar, como un fantasma que persigue a otros fantasmas, descubrí la pintada anónima de alguien que gritaba: Cortazar!. ¿Pidiendo socorro?, ¿a quién?.
Café matutino en el Rostand.
Titular madrileño: Zapatero y Fox abogan por reforzar la alianza estratégica entre España y México.
Comentario de Le Point: El presidente mexicano conoce un fin de mandato marcado por la corrupción y los crímenes impunes.
Guillermo Pérez Villalta, Anotaciones, 2003
Entre 1970 y 1975 Alemania descubría Die Neue Wilden (Los Nuevos Salvajes), neo expresionistas. Quince años después, Berlín consagraba las nuevas figuraciones alemanas.
En 1999, Roma consagraba La Pittura Ritrovata (1978-1998. Venti anni di rallineamento alla pittura di immagine), una gozosa celebración de las nuevas figuraciones italianas.
En Londres, la Escuela que lleva el nombre de la capital británica y la figura emblemática de Lucien Freud recuerdan una permanencia figurativa jamás interrumpida. Pero, para mejor confirmarlo, a la entrada del County Hall se gritaba hace meses: The Triumph of Painting.
En París, la gran novedad en el museo más visitado del mundo, el Centro Pompidou, es una retrospectiva de Jean Hélion, el maestro de Eduardo Arroyo, que muy pronto decidió romper con las “vanguardias” (tiempo ha difuntas) para volver a las viejas artesanías del pincel. Y casi fue ayer mismo cuando Le Monde (29 enero 05) escribía: Imposible ocultar la necesidad del retorno de la pintura.
Como un eco, corriendo siempre tras lo “moderno” que viene de fuera, la madrileña ARCO descubre “la tendencia internacional de una vuelta a la pintura”.
Bien.
Para tal viaje, hubiese sido suficiente con que la poderosa mafia que mangonea en esos negocios se llegase hasta la madrileña calle de Atocha, donde vive Pepe / José Hernández. O descendiese hasta Tarifa, donde trabaja Guillermo Pérez Villalta. O llegase hasta Valencia o Cartagena, para descubrir la obra de Ángel Mateo Charris o Guillermo Sicre. O descubriese la pintura de Luis Marsans, Sebastián Ramis o Serra de Ribera. Incluso podían visitar en París a Xavier Valls, si el estudio de Dis Berlín en Aranjuez queda demasiado cerca.
De Ramón Gaya a Antonio López, hay muchos otros maestros figurativos españoles, de las más variadísimas tendencias. Muertos, vivos, viejos, jóvenes. Se trata de una corriente jamás interrumpida y mucho tiempo proscrita. ARCO lleva años y años ignorándolos, cuando no cerrando la puerta a los galeristas que intentan comerciar con tal arte figurativo, que, gracias al aborregado papanatismo, debe llegar de París o Nueva York, para ser reconocido como una “tendencia internacional”, cuando los artistas españoles llevan años y años bregando contra el silencio cómplice de los medios publicitarios de incomunicación de masas.