Instantánea by Weegee
Quienes reparten papel y espacios en los medios de incomunicación de masas consideran “moderno”, “interesante” y “periodístico” el comportamiento mafioso, sectario, romo e ignorante de una cierta “crítica de arte”, especializada en chucherías “modernas” y de “vanguardias” (difuntas: como sabe casi todo el mundo, menos la tropa cainita), vendiendo al precio más bajo la más penosa polución del mal gusto.
Constantino Bértolo habla con cierta pasión contenida de uno de sus autores: “Antonio-Prometeo Moya, al mismo tiempo en que Eduardo Mendoza y Juan José Millás se daban a conocer, publicó en 1975 un libro de relatos sorprendente e inusual, Retrato del fascista adolescente, que lo situó en la línea emergente de nuestra narrativa. Con títulos como La loba o Asesinos en la ciudad ideal, entre otros, confirmo en la década siguiente su talento. Alejado del mundo editorial por circunstancias personales «retorna» hoy con dos novelas muy singulares y dispares: Los misterios de Barcelona y Últimas conversaciones con Pilar Primo. La publicación al tiempo de estas dos novedades conlleva una apuesta editorial en la confianza de que merece, literariamente, el reto que supone”.
Bértolo es el director literario de Caballo de Troya y se compromete de manera muy personal y profesional con su forma de entender la literatura. Que su caso sea raro e insólito, ya habla del penoso estado del gremio. A título personal, recordaré que, en verdad, APM también ha traducido grandes libros (valga el caso del imprescindible Jim Thompson y sus 1280 almas) y ha intervenido en debates literarios de notable calado, como el de su crítica de Escuela de Mandarines, de mi paisano Miguel Espinosa.
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Biografía NO autorizada de CJC [PDF]. Diciéndola que la amaba con locura, mientras se asfixiaba, como un pez que agoniza, fuera del agua.
Donde yo percibo el florecimiento de una Cataluña cainita,
● Joan Oliver (Avui) teme el eterno retorno de la catástrofe (WB dixit): “..o, per dir-ho en paraules d’en Carod-Rovira, acabarà sent pitjor el remei que la malaltia”.
● Josep Pernau (El Periódico) tiene miedo del desembarco en la plaza de Cataluña de las turbas castellanas: “Horroriza pensar en el calendario de todo lo que se anuncia para los próximos días. Vendrán y volverán los líderes de los partidos españoles. (..) Con tanto moverse por Catalunya y para ponerle dramatismo, al señor Rajoy hasta se le podría escapar un ¡collons!”
● Valentí Puig (ABC) percibe una suerte de Shakespeare degradado: “… La «pitarresca» Esquerra Republicana no da ni para el papel de Bruto, pero sus huellas dactilares están en la daga”.
● Baltasar Porcel (La Vanguardia) olvida a Valle Inclán y el esperpento: “.. la política catalana al fin se ha instalado en otro espacio, el que ocupa en la historia del teatro la comedia, Lope de Vega, Goldoni, Molière, o la gatada de Pitarra”.
Obra de imprescindible rescate, para reescribir la historia definitivamente completa del teatro español del siglo XX: San Juan, de Max Aub, que acaba de reeditar Renacimiento. En mi caso, la relectura de ese libro –que forma parte de una larga saga, escrita en dramáticas circunstancias–, quizá sea más imprescindible, por estas razones: hace apenas dos días, hablando de los campos de concentración de refugiados españoles, en Francia, olvidé de imperdonable manera que Aub es autor de una trilogía sencillamente capital, objeto de estudios de referencia; y, para colmo, cuando yo llegué a París, huyendo de Caína, me instalé en la rue Richer –frente al antiguo domicilio de Ferrer Guardia, cosa que no podía saber, por entonces–, a doscientos metros de la rue Cité Trévise, frente al edificio donde cien años más tarde pasó una larga temporada Lola López Mondejar.
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Európolis. Advertencia de FT: ¿saldrá España del euro..?